Berlin bei Nacht. Flackernde Lichter, kühle Straßen, eine Stadt voller Gegensätze. Hier beginnt die Reise von Jacob und Amelia. Nach außen wirken sie wie ein glückliches Ehepaar ohne Sorgen, doch hinter der Fassade verbirgt sich ein Netz aus Sehnsüchten und Fantasien, das bald gefährlich außer Kontrolle gerät. Regisseur Florian Frerichs verwandelt Arthur Schnitzlers Traumnovelle in ein modernes Drama, das sich zwischen Erotikthriller und surrealem Fiebertraum entfaltet.
Im Zentrum stehen Jacob (Nikolai Kinski) und Amelia (Laurine Price). Sie führen ein komfortables Leben, frei von materiellen Sorgen. Doch im Innersten wissen beide, dass es Sehnsüchte gibt, die sich nicht mit Wohlstand stillen lassen. In einem mutigen Gespräch beginnen sie, einander intime Fantasien zu gestehen. Was als fast spielerischer Austausch beginnt, entpuppt sich als Zündfunke, der ihre Beziehung in den Grundfesten erschüttert.
Jacob, Arzt von Beruf und eigentlich ein Mann der Vernunft, reagiert auf Amelias Beichte mit einer Mischung aus Verletztheit und Rebellion. In einer einzigen Nacht stürzt er sich in die Berliner Unterwelt - zwischen Bars, geheimnisvollen Gesellschaften und surrealen Begegnungen. Schritt für Schritt verliert er dabei nicht nur die Kontrolle, sondern auch die Sicherheit, die er bislang für selbstverständlich hielt. Die Stadt wird zum Spiegel seiner inneren Zerrissenheit: verfallene Häuserzeilen stehen gleich neben moderner Glasarchitektur, Realität kippt ins Traumhafte.
Frerichs arbeitet viel mit Symbolen und einer zurückhaltenden Inszenierung, die sich erst nach und nach öffnet. Zu Beginn dominieren leise Töne, ein minimalistischer Soundtrack und eine Kamera, die Abstand hält. Doch je tiefer Jacob in den nächtlichen Sog Berlins gezogen wird, desto intensiver und abgedrehter werden die Bilder. Ein Höhepunkt ist die visuell aufwendig gestaltete Galerie-Sequenz, die wie ein lebendiges Kunstwerk wirkt - ein Traum, der Amelias inneres Verlangen ebenso spiegelt wie Jacobs Abstieg. Hier schöpft der Film sein volles Potenzial aus.
Traumnovelle verlässt sich weniger auf Dialoge als auf seine Bildsprache. Innere Monologe und visuelle Andeutungen werden zum Schlüssel für Jacobs innere Welt, die zwischen Begehren, Schuld und Selbstzerstörung schwankt. Dass der Film mit seinem Budget nicht an Hollywood-Produktionen heranreicht, merkt man in einigen Momenten - manche Szenen wirken fast wie eine gehobene TV-Produktion, was die sonst intensive Bildsprache etwas abschwächt.
Nikolai Kinski spielt Jacob mit einer Mischung aus Seriösität und innerer Zerrissenheit, während Laurine Price Amelias Figur eine geheimnisvolle Verletzlichkeit verleiht. Gemeinsam gelingt es ihnen, die Spannung zwischen Nähe und Distanz glaubhaft zu transportieren.
Im letzten Drittel nimmt die Handlung zunehmend Thriller-Züge an. Jacobs Versuch, die Ereignisse der Nacht zu durchdringen, verstärkt die Paranoia und zieht das Publikum immer tiefer in den Strudel aus Realität und Wahn. Gerade die letzte Szene setzt noch einmal einen starken Schlusspunkt, getragen von Musik und Symbolik.
Am Ende bleibt ein Film, der sich bewusst abseits des Mainstreams bewegt. Traumnovelle ist ein Erotikthriller über Sehnsüchte jenseits materieller Sicherheit, ein Drama über Vertrauen und Geheimnisse - und zugleich ein visuelles Kunstwerk mit surrealem Einschlag. Wer sich darauf einlässt, erlebt ein Kino, das mehr fragt als erklärt und genau deshalb noch lange nachhallt.
Kurzfazit: Traumnovelle ist kein Film für den schnellen Konsum, sondern ein herausforderndes Werk, das starke Bilder und tiefe Atmosphäre an die Stelle von reiner Handlung setzt. Ein intensives, sinnliches Kinoerlebnis, das man nicht so schnell vergisst.